V procesu návrhu hotelového nábytku je třeba dobře pochopit dominanci a rozmanitost designových konceptů.

V reálném životě se často vyskytují nesrovnalosti a rozpory mezi podmínkami vnitřního prostoru a typy a množstvím nábytku. Tyto rozpory vedly návrháře hotelového nábytku ke změně některých inherentních konceptů a metod myšlení v omezeném vnitřním prostoru, aby uspokojili poptávku lidí po nábytku, a často navrhli jedinečný a nový nábytek. Například modulární nábytek se zrodil v Německu po první světové válce. Bytové apartmány postavené v Německu po první světové válce nemohly pojmout jednotlivý nábytek, který byl dříve umístěn ve velké místnosti, proto se továrna Bauhaus specializovala na výrobu bytového nábytku určeného pro tyto byty. Tento druh bytového nábytku je vyroben z překližky jako hlavního materiálu a vyrábějí se díly s určitým modulovým vztahem, které se montují a kombinují do jednotek. Modulární nábytek navržený Shostem ve Frankfurtu v roce 1927 byl kombinován do víceúčelového nábytku s malým počtem jednotek, čímž se vyřešily požadavky na rozmanitost nábytku v malých prostorech. Výzkum a pochopení konceptu prostředí návrhářem je katalyzátorem pro zrod nových druhů nábytku. Pojďme se podívat na historii vývoje nábytku. Rozvoj nábytkářského průmyslu je proces, v němž se mnoho uměleckých mistrů věnuje studiu teorie designu nábytku a provádění designérské praxe. Ať už se jedná o Chippendale, Sheraton, Hepplewhite ve Velké Británii nebo skupinu architektonických mistrů, jako je Bauhaus v Německu, všichni kladou na první místo průzkum, výzkum a design. Mají jak teorii designu, tak designovou praxi, a proto navrhli mnoho vynikajících děl, která jsou vhodná pro danou dobu a která lidé potřebují. Současný čínský hotelový nábytkářský průmysl je stále ve fázi masové výroby a vysokého stupně imitace. Aby designéři uspokojili rostoucí potřeby veřejnosti na vysoké úrovni, je naléhavě nutné zlepšit své designové povědomí. Musí nejen zachovat charakteristiky tradičního čínského nábytku, odrážet čínskou kulturu a místní specifika v designu, ale také uspokojovat potřeby všech úrovní a různých věkových skupin, aby uspokojili funkční potřeby veřejnosti po různém nábytku a uspokojili vkus lidí na různých úrovních nábytku, hledali jednoduchost ve složitosti, hledali rafinovanost v jednoduchosti a lépe se přizpůsobovali potřebám trhu s hotelovým nábytkem. Zlepšení celkové úrovně a designového povědomí designérů je proto problém, který v současnosti naléhavě potřebujeme vyřešit, a je to základní řešení jádra současného nábytkářského průmyslu. Stručně řečeno, tváří v tvář komplexním konceptům designu nábytku je zásadní pochopit dominanci a rozmanitost designových konceptů. Při navrhování hotelového nábytku čelíme funkčním požadavkům a mnoha designovým materiálům, které s nimi souvisejí. Mezi nesčetnými věcmi je nejdůležitější zabývat se určitým designovým konceptem, který nejlépe odráží designový záměr a učinit ho dominantním. Například nábytkářská společnost založená Michaelem Sonnem v Německu se vždy věnovala jádru ohýbaného dřevěného nábytku. Po vyřešení řady technických obtíží dosáhla úspěchu. Koncept designu je dominantní, ale ne jednotný. Často se jedná o kombinaci několika propojených a integrovaných konceptů, aby se dosáhlo rozmanitosti. Jádrem je mít funkční požadavky na použití, splňovat původní záměr designu a existovat s vlastním specifickým významem. Opakování tvaru nábytku, který existoval v historii (s výjimkou kopírování mistrovských děl), není směrem moderního designu nábytku. Design by měl splňovat nové životní podmínky, životní prostředí a funkční požadavky, aby bylo možné navrhnout mnoho různých stylů, typů a tříd hotelového nábytku.